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故事围绕清朝末年“四大奇案”之首的刺马案,其复杂纠葛下及草莽上达天听。 与半世纪前陈彻导演的《刺马》对个体间恩怨情仇的重视不同,陈可辛于2007年导演的《投名状》,以更加赤裸与尖锐的角度,反思了所谓兄弟情深、家国大义等俗常情理。内地票房过两亿,八项金像奖,三项金马奖,如此傲人成绩应和了他对内地市场的真知灼见,也颠覆了观众往日古战片的一般印象。这部电影在香港公映的时候,是125分钟,在内地上映的时候,只有110分钟。不仅严重影响了观感,而且过多的删减也造成了人物形象和故事发展之间的割裂,以致于很多观众看起来云里雾里,所以,也间接地导致了这部电影的评分远远低于本身的质量。 投名状,在古代指的是“入伙”的凭证,在古代,很多的社会边缘组织为了增强团队的凝聚力,表达个人对于集体的忠诚和决心,以示“共同捆绑,永不回头”的意志。这部电影好的一点是颠覆了人性。 在我们传统的小说当中,不管是刘玄德桃园三结义,还是宋江,吴用,李逵等人的兄弟情,他们是感人的,是一种真正的“不求同生,但求同死”的信念,而在《投名状》这部电影中,陈可辛阐述的观点是,很多时候,欲望会压制承诺。是人都会有弱点,冠冕堂皇,杀气腾腾的誓言背后,肮脏的现实的阴谋却贯穿始终。 当然,这并不是每一个人的突变,而是现实的无奈。 电影从人性出发,利用三位兄弟之间的情感转变和个人命运,对于暴力和战争进行了质疑和讽刺,揭穿了漂亮而虚伪的谎言。 在现实和欲望面前,“求同死”的口号变成可苍白而可笑的承诺。 这一纸“投名状”,既奉若圭臬,也如鲠在喉。 当然,在这两种选择中,要前者还是要后者,取决于主人公们的选择。 庞青云的悲剧,在于自己的侠义精神在现实困境之下的苍白而无力。 姜午阳的牺牲,是对于契约的殉义,也是对于自身束缚的解脱; 而二虎的结局,更是千年传承之下“不着边际”的无奈。 他们三人,都是妥协于既定条件下的献祭品,也许,真的有一腔豪迈,有一腔热血,可能溅起涟漪,却都在现实困境中消弭于无形。
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